Grabación de un nuevo CD de percusión, solo con las siguientes obras encargadas y dedicadas a Sisco Aparci

Para un instrumento sonoro híbrido (cuenco de cuarzo (cristal) lleno de agua sobre la cual flota una corteza de calabaza (vegetal); junto al cristal se dispone un cuenco tibetano (metal) en su interior se deposita otro más pequeño e invertido… , con micrófono de agua y de contacto regulados por dos pedales de volumen. Cada uno en una relación de interdependencia con el/los otro/s.

Como la traducción a cuatro idiomas diferentes de un mismo texto (¿original? ¿perdido? ¿nunca escrito? ¿oculto/diseminado entre las traducciones?); así pueden contemplarse las cuatro secciones que conforman la pieza.

Traducciones que intentan seguir las intenciones que Fray Luis de León manifiesta en el prólogo a su revolucionaria (y causa de prisión) traducción del Cantar de los Cantares.

Traducciones que intentan, igualmente, seguir lo expresado por Walter Benjamin en La tarea del traductor (1923): como partes quebradas de una vasija (wie Scherben eines Gefäßes), las diferentes traducciones (en este caso, tan sólo cuatro de las múltiples posibles) deben, siendo totalmente diferentes, seguirse una a otra en su forma de significar, para mostrarse como las partes quebradas de un lenguaje más vasto.

HÈCTOR PARRA
Mineral Life 18’ (2010)

En Mineral Life, para multipercusión, trato por primera vez la idea de crear una estructura sonora musical inspirada de un proceso biológico a gran escala, y más concretamente de como la vida pudo originarse en nuestro planeta.

Encontré especialmente sugerente la teoría llamada “Genetic Takeover”, del biólogo escocés Graham Cairns-Smith, que presenta un origen mediante la replicación mineral. Según Cairns-Smith, la vida podría haber empezado bajo la forma de cristales inorgánicos replicativos, en evolución constante y adaptados al medio. Así, Mineral Life empieza con 4 instrumentos en concreto (una molécula de Kaolinita, la arcilla mas común de la Tierra, suele contener 4 tipos de átomos distintos) ejecutando patrones relativamente simétricos y breves de clara inspiración cristalina. La instrumentación irá creciendo progresivamente hasta alcanzar, en el centro de la obra, el número de 18. En Mineral Life, he entrado en simbiosis con la fabulosa visión de la percusión que tiene el percusionista valenciano Sisco Aparici a la cual está dedicada con amistad y admiración.

ALBERTO POSADAS, Hylé 22’( 2013)

Para marimba preparada e instrumentos auxiliares, Hylé significa en griego clásico madera y es utilizado en el título de esta obra como referencia al material básico de construcción de la marimba, desde el cual se genera el sonido.
Al mismo tiempo es el término que tomó Aristóteles para designar a la materia como concepto general. Percusión y fricción extraen de la madera y de los otros materiales que con ella se relacionan (metal, goma, poliestireno, plástico, papel, caña) categorías sonoras que se ven inmersas en un proceso de exploración paulatina del registro.

La obra fragmenta el instrumento en cinco, de manera que cada octava tiene una preparación diferente, con lo que genera su propia identidad sonora. La madera siempre actúa como elemento unificador. Cada una de las octavas es «conquistada» a lo largo de toda la primera parte de la obra, formando ámbitos cerrados que apenas se relacionan con las otras octavas.

Al mismo tiempo parte de la preparación de la marimba va desapareciendo, «desnudando» el instrumento y dejando aparecer cada vez más su naturaleza acústica primigenia. El cambio de identidad sonora actúa como causa material subyacente al cambio y determina la materia sonora y la forma que la determina. Este proceso desemboca en una segunda parte de la obra, en la que la preparación del instrumento ha desaparecido en buena medida .